鄭國良：白土地上的“黑騎士”
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小陶陶
2020-01-09 德化網2739
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德化窯素來以白見長，“象牙白”“豬油白”“”有眾多擁躉和欣賞者，然而，在世界陶瓷之都這片神奇土地上，除了精美的白瓷在唱歌之外，另有一批陶瓷手藝人和研究者孜孜不倦地鉆研其他窯口、其他色系的陶瓷，澆灌出德化陶瓷萬紫千紅的百花園。這是德化窯神奇的所在，也是德化陶瓷生生不息與蓬勃發展的力量源泉。
鄭國良在研制天目釉配方
鄭國良就是其中的一員，白土地上的黑騎士，長期鉆研黑釉，在變通與堅持中負重前行，開拓出屬于他自己的“黑”色部落。
鄭國良，出生于潯中東頭，同很多陶瓷產區的人民一樣，世代以瓷為生，可謂陶瓷世家。鄭國良介紹：從高祖鄭木應創辦福源瓷場，并經營陶瓷銷售開始，曾祖鄭發親、祖父鄭玉樹、父親鄭章火都有自己的陶瓷廠，特別是祖父鄭玉樹算得上是當時德化陶瓷界的名人，創辦福裕瓷廠、德化集聯瓷廠創建人之一、人民瓷廠副廠長。
“自小的耳濡目染，陶瓷早已深入人心了，高中報考應用化學專業就有這方面的考慮。”鄭國良說道。1997年從華僑大學畢業不久，他就到父親的廠里全面學習陶瓷生產管理和銷售。后又跟隨德化第二瓷廠老技術員顏錦杰，學習陶瓷專業技術。
“好像應用化學專業跟陶瓷生產看似毫無關聯，可實際上，至少陶瓷專業方面的書籍買回來了，你能夠讀得下去，讀得懂?！痹趯W習老經驗的同時，鄭國良還從書本上系統地自學陶瓷專業知識，因而在陶瓷釉水、色料、燒成等方面有獨到之處，畢業沒幾年就能獨擋一面了。
鄭國良利用經驗在觀察火候
機緣巧合，十多年前，福建建陽一帶興起了一陣建盞復興的熱潮，引起了鄭國良的關注。他說：“大而言之，建盞、天目盞同屬于鐵系黑釉，德化在宋元時期也有生產類似的東西，較為典型的是蓋德的碗坪侖窯，咱也可以試試嘛！”德化人世代以瓷為生，聚集了眾多陶瓷專業人才，很多窯口的產品都有所涉獵。
鄭國良之所以有這樣底氣，根植于對本地陶瓷技巧的熟稔，當然也包括自身十多年從事釉色調配的自信，其間曾對“官、哥、汝、鈞、定”等名窯釉水配方有過系統研究。2011年，他與幾位志同道合的朋友創辦了隆德窯藝術陶瓷工作室，主要從事手拉坯天目茶器的研發與制作。
從此，黑釉成了他生命中不可或缺的一部分，自此陶瓷世家走出一位以研究黑釉為使命的“黑騎士”。
創業艱難，回憶起工作室成立之初，鄭國良不免噓噓。
“工作室剛起步那會，辛苦是肯定的，凌晨一兩點睡覺是家常便飯。這也就算了，有時一開窯， 整窯全是廢品，看著每天垃圾車進廠，眼淚都要流下來?！编崌颊f，一窯可裝上百件茶器，拉坯、修坯、上釉，連同素燒，一個人至少得干6天的功夫，心血全部付之東流，誰不心疼才怪。
功夫不負有心人，通過無數次的研究與試驗，當年隆德窯工作室就走上正軌。
隆德窯工作室天目茶器，有黑地銀斑、黃底黑紋、藍底銀斑等諸色，大多釉面工整，金屬結晶結實，懸浮肌理明顯，辨識度很高?！皥猿窒氯ゲ艜谐雎罚瑥氖≈姓以?，積累經驗是必需的。當時，我就是這樣想的。”他補充說道。
隆德窯天目茶器
現在，鄭國良還在不斷地試驗新品，配釉、試燒、調劑，周而復始地試驗，這些事成了他的工作日常。釉藥的量多量少，燒成的溫度起伏，些許的變化都可能有新品的誕生。在獨立研究的同時，他還注重業界內的交流，避免產品同質化，“德化蘇記茶陶的天目盞追求的是釉面光鮮規整，我們就更側重釉面的懸浮肌理的呈現”。
當談到時下建盞市場近年來 的諸多亂象，很多建盞從高端貨架走到地攤上，繁華不在。鄭國良如何面對這一困境？“無論什么產品，特別不能同質化，你的東西一定要有辨識度，我們就堅持全手工制作，最重要的是茶器行業人一上手就知道是我們家的。”他說，這是人生信念，也是職業操守。他還補充道：一個好茶器也需 要人懂，懂物、愛物、惜物，好器難得。
“一輩子只做一件事，我可能會一直堅持在黑釉的路上。”他笑著說，他從不擔心黑釉會玩不下去。自信，源自于他對鐵系黑釉和黑色審美的理解，鐵系黑釉是一 種分子活潑、變化豐富的釉種，有無限發色的可能。另外，黑色是一種古拙莊重的色調，不乏有人喜愛。“物質方面我不會追求太多，日子過得去就可以了，一輩子很短，專心做一件事就夠了?！边@或許也是他的生活哲學。
“玩釉阿良”是鄭國良的微信名。名如其人。（連江水）
責任編輯：陳美珠
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