陳明良：福建省政協(xié)委員，中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“德化瓷燒制技藝”國家級(jí)代表性傳承人。

夏日涼風(fēng)，一絲絲穿過院門。光點(diǎn)如麻雀，在地面方磚的紋飾里跳躍。滿地明媚。

賢惠的妻子已備好早茶。一襲飄逸唐裝的陳明良，端坐于茶桌前，開始了一天的第一杯茶，用的是他的得意作品——“竹節(jié)弦紋”茶具。

杯里頭一圈圈溜圓的弦紋充滿動(dòng)感，像泛開的漣漪，又像生長的年輪。在潔白溫和的釉色映襯下，茶湯呈現(xiàn)出瑰麗的色澤。

“這都是用手工拉坯的。”斟茶之時(shí)，他不經(jīng)意用手略微比畫了下。

手拉坯，手與陶泥之間的舞蹈，將手藝人的體溫和思想傳遞給了本無生命的泥土。隨著陶車徐徐啟動(dòng)，泥團(tuán)在雙手間有節(jié)奏地拉起、壓下，如同黑白琴鍵上的彈奏，反復(fù)數(shù)次，泥團(tuán)漸漸旋成泥柱。飛動(dòng)的手指，牽引出來自不同空間的線條。線條出走、游離，再相遇、結(jié)合，就有了器物的雛形。

這里頭，一塊泥土，一雙手，一輛陶車，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，便是陳明良40余載堅(jiān)守的全部。

守望窯火

7月25日，在福州舉行的第44屆世界遺產(chǎn)大會(huì)上，“泉州：宋元中國的世界海洋商貿(mào)中心”順利通過審議，成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，成為我國第56個(gè)世界遺產(chǎn)。

其中，泉州申遺的22處代表性古跡遺址之一的德化窯址，作為宋元時(shí)期泉州內(nèi)陸地區(qū)外銷瓷窯址的杰出代表，引得滿城歡慶。

東流逝水，戴云山下，瓷土雋絕，瓷聲丁零，已逾千年。每一塊瓷片完好無損地躺在泥土里，人世間的一切風(fēng)塵和動(dòng)蕩都沒能驚擾到它。

“在夢(mèng)里，我時(shí)常想起小時(shí)候，一排排田埂間，矗立著一座座龍窯。爺爺走在前面，我跟在后面，低下頭，就能撿到帶有青花瓷紋的各種瓷片。在那里，我很高興，就一直撿，一直撿，直到看見窯火之光出現(xiàn)。那是一個(gè)多么神秘而又有魅力的地方……”

驚喜于泉州申遺成功，陷入回憶的陳明良，不禁話語哽咽。“所幸，倏忽40余載，夢(mèng)里頭的窯火不熄，瓷片仍在。”

出生于陶瓷世家的陳明良，從小就跟著父親陳天棋學(xué)習(xí)德化日用瓷的燒造技藝。直到16歲，他開始拜師學(xué)藝，向師傅陳其泰學(xué)習(xí)雕塑。

“跟民間日用器型不同，傳統(tǒng)德化窯手工工藝精細(xì)而復(fù)雜，要求極高。”同一年里，陳明良進(jìn)入了德化陶瓷研究所工作，開始察覺到傳統(tǒng)與藝術(shù)的差距。

但有著“陶瓷基因”良好家傳的他，選擇了開啟更為艱辛的訓(xùn)練、燒造。

洗泥、拉坯、雕刻、燒造、上釉……每一個(gè)環(huán)節(jié)每一道工序，盡管看似枯燥，但年紀(jì)輕輕的陳明良像著了魔般，不僅搶著干活，邊干還邊琢磨，一遍不行再來一遍，一次不成功再做一次，為的就是能盡快掌握德化傳統(tǒng)陶瓷工藝的精髓。

功夫不負(fù)有心人。1983年，年僅19歲的陳明良獨(dú)立創(chuàng)作的《千手千眼觀音》轟動(dòng)了藝術(shù)界，從此在中國陶瓷界一舉成名。這件作品被行家譽(yù)為“瓷雕奇觀、古今獨(dú)創(chuàng)”。

“當(dāng)時(shí)，這尊觀音立像加底座高達(dá)1.55米，上身含手臂伸展最寬62厘米，下身脛足部為22厘米，呈上大下小、上重下輕狀，給燒成操作帶來極大困難。”陳明良說。為此，他廢寢忘食地練習(xí)、摸索、燒造，好幾次把自己整得像個(gè)“黑泥猴兒”，旁人見了打趣他許久。

又經(jīng)4年時(shí)光鍛造，陳明良創(chuàng)辦了自己的陶瓷廠。他以德化工匠之心守著這塊圣地，用執(zhí)念灼燒出美好和希望，進(jìn)入了“半生探索、半生努力”的狀態(tài)。

尊古為師

“瓷國明珠通中外，藝苑奇珍貫古今”，這是陳明良一手創(chuàng)辦的瓷藝堂的冠頂聯(lián)。記者隨他走上樓，打開門的一剎那，各朝各代的作品盡顯眼前。

“這里擺放的還只是一小部分。”原來，他的瓷藝堂已收藏了3000多件歷代德化窯的陶瓷珍品。“我將藏品分為人物瓷塑、青花五彩、日常生活器皿等幾大類別，這些是目前最為齊全的德化窯白瓷珍貴標(biāo)本。”陳明良的話里難掩興奮。

20世紀(jì)80年代末期，一次巧合，他收到第一件瓷塑“立云觀音”。陳明良說，當(dāng)他看到這件古代藝術(shù)品時(shí)，“我驚訝得不能言語，無論從工藝還是技術(shù)，古人居然可以造出如此栩栩如生的人物。”看到古瓷塑的工藝，他開始堅(jiān)定地走上收藏之路。

“每次看到古瓷塑工藝，我都會(huì)被深深地震撼，這些古藝術(shù)品，給了我無窮無盡的創(chuàng)作靈感。”這亦是陳明良常言的，“以古人為師，以古物為師，以心為師。”

此后，陳明良收藏古瓷的名聲漸漸大了起來。1995年，一次偶然的機(jī)會(huì)，藏友肖永昌向他推薦了一尊疑似清朝年間仿明朝何朝宗的“掌上觀音”，這是至今發(fā)現(xiàn)的“瓷圣”何朝宗最小的一件作品。“雖然這尊觀音僅高7厘米，但其神態(tài)、造型和開臉都讓人深深折服。”和所有的德化瓷藏家一樣，擁有一件何朝宗的作品，是他夢(mèng)寐以求的幸事。

時(shí)間的沉淀和苦心學(xué)習(xí)，練就了陳明良“毒辣”的審美眼光。一睹該作，他眼前一亮，“除了何朝宗本人，再也無人能有這般出神入化之境界！”幾經(jīng)波折，他最終將這尊“掌上觀音”收入囊中。

時(shí)至今日，他還經(jīng)常拿出“掌上觀音”輕輕擦拭，與自己的作品對(duì)比，從中尋找自己技藝上的不足，通過反復(fù)揣摩，讓創(chuàng)作得到更大的提高。

明代是德化瓷人物雕塑產(chǎn)生和發(fā)展的重要時(shí)期，特別是何朝宗藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、貼”八字技法，將德化瓷推向了一個(gè)全新的境界。

而何朝宗博取各家之長，獨(dú)具一格的“何派”藝術(shù)，讓陳明良如醍醐灌頂。在何派瓷雕藝術(shù)的影響下，陳明良注入心血首創(chuàng)大型瓷塑《百態(tài)觀音》，這也是他的經(jīng)典作之一，是他幾十年如一日撲在觀音瓷塑上的創(chuàng)作成果。從構(gòu)思到成型，他花了整整5年時(shí)間。而造型不一的一百尊觀音，表達(dá)著同一主題“大慈大悲、普度眾生”。

典雅明鏡，如脂似玉，是許多人初見陳明良作品的印象。在不斷地創(chuàng)新過程中，他形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，成功再現(xiàn)了“象牙白”“豬油白”“孩兒紅”等明代以來才出現(xiàn)的釉色，業(yè)界譽(yù)其“深諳‘瓷圣’何朝宗瓷雕技法”。加之，嚴(yán)苛的他對(duì)作品精益求精，有時(shí)候一年創(chuàng)作10多件藝術(shù)品，卻最終只挑選一件精品，許多海內(nèi)外藏友對(duì)其作品可謂是“一件難求”。

當(dāng)水平達(dá)到一定的境界時(shí)，藝術(shù)審美比較的將不再是刀工、雕工這些基本的技藝，而是瓷塑作品其神韻的流轉(zhuǎn)和內(nèi)涵的表達(dá)。“正是深知這樣的藝術(shù)規(guī)律，我希望我的每一件作品都能融入一定的思想，成為真正的藝術(shù)品。”陳明良說。

那尊“掌上觀音”，他會(huì)一直擦拭下去。是回憶，是鼓舞，也是砥礪……

化瓷成橋

下樓來，重新落座于樸素的茶桌前，陳明良邊續(xù)水斟茶，邊在氤氳的熱氣里吐露多年的憂慮，“還是不夠！”

他的理由很有意思——期望創(chuàng)作更多的作品，讓外國友人能夠明白中國的符號(hào)、聽見中國的聲音、看懂中國德化的故事。

2017年9月，在金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人廈門會(huì)晤期間，陳明良的作品《日光》被選為國禮贈(zèng)送給與會(huì)嘉賓。

“這是中國向世界遞出的一張名片。”自接到任務(wù)，陳明良一點(diǎn)兒不敢懈怠。他堅(jiān)信，“”將讓外國人愛上中國陶瓷。

一年時(shí)間里，他邊參考宋元時(shí)期出口的瓷器，邊設(shè)計(jì)了一系列中國元素的組合，單件造型30多種，有繁花似錦、祥云、節(jié)節(jié)高……經(jīng)過幾輪篩選最終選擇如意尊為基礎(chǔ)造型，并將閩南特色如廈門日光巖、閩南古厝、泉州南音，以及中國竹等元素加入，特意設(shè)計(jì)5個(gè)竹節(jié)，寓意金磚五國互惠互利，繁榮昌盛。整件作品造型大氣，工藝精湛，讓“”成為世界交流的文化使者。

“德化陶瓷天生有‘海絲’基因，‘一帶一路’走出去，‘’正是非常合適的‘語言’。”陳明良介紹說，早在宋元時(shí)期，德化白瓷就成為“海上絲綢之路”重要出口商品，助推了泉州港的興盛；而今，德化更是成為中國最大的陶瓷工藝品生產(chǎn)和出口基地。

2019年9月，作為國家非遺“德化瓷燒制技藝”的主要代表，陳明良全程參與泉州“非遺”文化體驗(yàn)工作坊走進(jìn)非洲多個(gè)城市，讓非洲人民深刻感受到了深厚的中國傳統(tǒng)手工藝術(shù)底蘊(yùn)和中國傳統(tǒng)文化的魅力。

有趣的是，在非洲期間，每到一處，陳明良都隨身攜帶著瓷泥，現(xiàn)場(chǎng)展示瓷塑技藝，不時(shí)捏塑一個(gè)小頭像送給當(dāng)?shù)厝罕姟！斑@比合影來得豐富。”他認(rèn)為，照片只有一個(gè)表情，但捏塑出來的人像卻可以有N種表情。

此后，深入全國17個(gè)省區(qū)市，推介多彩“非遺”；前往泰國、韓國、法國、荷蘭等多個(gè)國家舉辦作品展，推廣中國德化白瓷……陳明良用自己的行動(dòng)將德化陶瓷帶向世界的舞臺(tái)，讓世界共享“”的魅力。

同時(shí)，陳明良發(fā)掘、扶植和培養(yǎng)了不少人才，正式收了30多個(gè)徒弟，大都從小就學(xué)習(xí)瓷塑，接受過專業(yè)的美術(shù)教育。在陳明良的工作室里，他們重新尋找創(chuàng)作方向，并在師傅的指導(dǎo)下追求本心，提升技藝，目前已有9位是省級(jí)陶瓷藝術(shù)大師，成為德化陶瓷行業(yè)的新一代力量。

“我只是為他們鋪鋪路、搭搭橋罷了。”一向謙和、儒雅的陳明良總說，他只是在奉獻(xiàn)自己的失敗教訓(xùn)，讓徒弟們少走彎路而已。

履職“密碼”

2018年，陳明良成為福建省政協(xié)委員。從德化縣政協(xié)委員到泉州市政協(xié)委員，再到省政協(xié)委員，他對(duì)政協(xié)很有感情。

作為政協(xié)委員，陳明良關(guān)注最多的是德化陶瓷文化傳承。位于德化縣龍潯鎮(zhèn)的丁墘村，具有豐富的陶瓷文化資源，其科技園區(qū)范圍大約0.6平方公里，成立20多年來培養(yǎng)了5位國家級(jí)大師。陳明良有空檔了，就常在那里與大家共議傳統(tǒng)文化發(fā)展。

“要充分挖掘、整合德化縣豐富的紅色、陶瓷、宗教、民俗等旅游資源，制定專項(xiàng)規(guī)劃，以‘瓷幫古道’延伸，結(jié)合德化縣深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的陶瓷文化資源，建設(shè)海絲路上德化陶瓷藝術(shù)世界級(jí)的‘大師部落’，打造文旅融合新地標(biāo)。”多次深入調(diào)研后，在去年福建省政協(xié)十二屆三次會(huì)議上，陳明良提交了《關(guān)于促進(jìn)建設(shè)海絲路上“陶瓷大師部落”的提案》。

“文化最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”這幾年，陳明良提交的提案大都關(guān)于文化——

2018年，建議以旅游業(yè)發(fā)展促進(jìn)農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)的生存和傳承，建立卓有成效的農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)制，形成政府保護(hù)傳承與企業(yè)投資開發(fā)的良性市場(chǎng)發(fā)展模式，形成全方位、有特色、可復(fù)制的開發(fā)路徑，促進(jìn)一二三產(chǎn)業(yè)融合；2019年，呼吁與“一帶一路”沿線城市舉辦“一帶一路”海絲文化相關(guān)論壇，大力發(fā)展“一帶一路”跨境電商，建設(shè)“數(shù)字海上絲綢之路”……

“如何提高履職實(shí)效？”，與其他政協(xié)委員交流，陳明良總是會(huì)心一笑，道出履職“密碼”——“好管閑事”。

“不但要多看多想，還得總愛問問，哪怕村里頭修條小路，也得上去打聽一番。”陳明良說。

對(duì)于履職，陳明良一直有著火紅的熱情，正如他對(duì)陶瓷事業(yè)一般。

（人民政協(xié)報(bào) 記者 王惠兵）

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