首頁釉中彩陶瓷和氣韻生動
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小陶陶
2019-04-25 187
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一件優秀的釉中彩陶瓷， 其完美的暈散效果、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的多種風格可以說是“氣韻生動”的具體再現。“氣韻生動”乃中國繪畫藝術評價一幅優秀作品的重要標準，也可以說是繪畫的至高境界。藝術作品要達到“氣韻生動”，是藝術家們的追求目標。筆者從事釉中彩工藝10多年，借此談談膚淺的看法。
釉中彩之概念
釉中彩， 亦稱高溫快燒顏料。顏料的熔劑成分不含鉛或少含鉛，按釉上彩方法施于器物釉面， 通過1100～1300℃的高溫快燒，釉面軟件包化熔融，使顏料滲入釉內，冷卻后釉面封閉。細膩晶瑩、滋潤恍目，抗腐蝕、耐磨損，具有釉下彩的效果。釉中彩從燒成溫度上區別，可以分為高溫（亞高溫）釉中彩和低溫彩中彩兩個小類。業內通俗又將釉中彩劃分為坯上釉中彩和胎上釉中彩。而胎上釉中彩更具廣泛性， 它是將顏料通過滲透進入釉中，可以多次燒制。所以，關于釉中彩的概念，筆者理解就是在有底釉的泥坯或者白胎上繪畫，再薄釉經一次或多次燒成，使得顏料夾于或滲透入釉層中。
我們從制作工藝和燒成過程中彩釉層次變化來看， 它是由兩種方式形成的。一種稱之為“ 制作性釉中彩” ， 這種釉中彩是在彩瓷燒制前的制作中就按照由外到內“ 釉——彩——釉——胎”的釉、彩層次關系進行施釉和繪彩。另一種稱之為“燒成性釉中彩”，這種釉中彩就是釉上彩繪，燒制中彩料沉入釉中所形成的釉中彩。
釉中彩之技法
從目前的現狀得知， 由于釉中彩的陶瓷顏料是界乎于釉上和釉下彩的一種新型的陶瓷裝飾材料，裝飾工藝手段與釉上彩繪相似，彩燒的溫度為1 1 0 0 ℃ — 1 3 0 0 ℃ ， 彩烤時間一般為60-120分鐘。在高溫快燒的條件下，制品的釉面軟化熔融，使這種顏料的顆粒滲入釉內，為冷卻后釉層封閉，彩飾花紋便沉浸在釉層中，頗有釉下彩的效果，使其外觀色彩鮮艷透亮、滋潤悅目，畫面光潔細膩，用手觸摸時光滑無滯手感覺；由于其彩飾顏料與釉層熔為一體，耐磨擦強度大大優于釉上彩， 適用于機械洗刷； 其抗酸、堿腐蝕的化學性能大大改善，適用于高溫蒸煮消毒。其主要優點是解決了“鉛、鎘”的危毒，基本無鉛、鎘等有毒重金屬的溶出，在裝飾技藝方面，它保持了釉上彩操作簡便的特點，既可用于手工彩繪、噴花，也可用于直接轉移印花，特別適用于硬質瓷；它最適用于軟質瓷，也適用于硬質瓷；它最適合于快燒，根據實際需要也可減慢燒成速度。
筆者在長期的創作實踐中摸索和總結出了一套積彩畫法，此畫法既適用于工筆重彩，又適用于油畫寫實。要創作出上乘的作品，必須在配料、美學和燒成三個方面把握和有機融為一體。一、配料。要對顏料的熔點溫度、發色強弱充分掌握和調配，在實踐中通過加厚或助溶的方法，使顏料與顏料之間的熔點相近，發色均衡；二、美學。要結合器型融入恰如其分的技巧和審美情趣，不要機械和一成不變；三、燒成。入窯前重點把握好“ 罩釉” , 此決定了作品燒成后的光潔度。入窯要注意胎與胎之間留足空隙、棚板是否平整等。
釉中彩之“氣韻生動”南朝?齊畫家謝赫在其所著的《古畫品錄》提出“氣韻生動” 之說， 此后經歷代畫論家的推崇和闡述，成為中國繪畫追求的最高境界和審美標準。“ 氣韻生動” 有多種釋義，筆者以為，它是指繪畫的內在神韻和精神，達到一種鮮活的生命之洋溢的狀態。是畫中萬物的神態，能夠達到活生而靈動的程度。
釉中彩藝術具有悠久而深厚的文化內涵。它以豐富沉穩的色彩、精致的畫工、清新典雅的風格深受大眾喜愛。釉中彩代表了2 0世紀制瓷工業的最高水平，常作為國家禮品瓷，通過國家領導人贈送給外國首腦，被世人稱為“ 稀世珍寶” 。“ 氣韻生動” 在其身上得到了完美的絕佳體現。藝術家若要實現作品的“氣韻生動”，一是作品一定要有“氣”。有“氣”則才有神采，無氣則“板”。在創作中，筆、墨、色等都是“氣”的表現形式， 在傳統的畫論中有筆氣、墨氣、色氣之說。為了表達所繪對象的生動形神，就要靠筆、色料、設色等技法。同時， 藝術家們還要不斷地對自然界加以觀察和深入藝術實踐創造。“氣韻”是一種自始至終的體現，它貫穿在整個創作過程中，又存在于完成的作品中。二是把握神韻。要“從對象中來，到對象中去，攝取形與神、態與勢”，在畫面上不僅有傳統工藝和筆墨的運用，更要有對生活、對描述對象的切生感受，這樣的作品才生動，逸趣橫生、意境深遠。
博大精深的千年陶瓷藝術有著厚重的文化底蘊和積淀，完美的釉中彩生機無限、魅力無窮，“氣韻生動”當為其藝術目標， 這樣， “ 稀世珍寶” 的釉中彩藝術才能更加光彩奪目。
責任編輯：陳莎婷
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