一砸60萬，故宮博物院特別收藏，德化白瓷究竟有什么魔力！
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小陶陶
2020-04-09 文創(chuàng)福建1623
9330
當你走進福建德化縣，
總會聽到“劈里啪啦“的響聲。
這是德化的一大特色聲音，
常見，而且非常 “貴”。
聲音響起的時候，
可能就意味著60萬元被砸了。
滿地的碎片，
正是出自德化最著名的白瓷。
而拿著錘子敲擊的，
則是當?shù)匾晃恢袊に?a >美術(shù)大師：
陳明良。
眾所周知，中國人喜玉，
歷朝歷代對玉器的推崇，
使得其他工藝極或多或少，
會追求營造出玉的質(zhì)感。
而德化白瓷，
就把這種追求發(fā)展到了巔峰。
▲圖片來源：國家博物館官網(wǎng) 百花爭艷│鄭燕婷
它的溫潤細膩，
以及對細節(jié)的極度掌控，
是其他瓷器望塵莫及的。
就像這件《貴妃醉酒》，
你能相信這居然是瓷器燒制嗎？
▲圖片來源：CCTV-7 《鄉(xiāng)土》貴妃醉酒│鄭雄彭
白瓷追求的就是這種對細節(jié)的刻畫。
因為過于逼真，
總能讓不少初次見到的人，
大呼：“上當”。
▲圖片來源：CCTV-7 《鄉(xiāng)土》
當然還有更厲害的！
賴禮同大師的作品：《山鬼》，
堪稱驚艷眾人。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
初次看到的時候，
很多人以為少女身上的毛巾，
是為了遮擋灰塵。
畢竟再怎么看，
這也就是一塊普通的毛巾
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
其實，這件衣服也是燒制出來的瓷器！
因為過于逼真，
還發(fā)生過保姆打算拿下來洗一洗，
結(jié)果給掰斷的窘事。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
這就是德化白瓷，
溫潤細膩，
如脂似玉！
大到人物形象刻畫，
小到衣紋線條走向，
遠到人物眼神變化，
近到配飾細紋處理，
無不追求極致。
過去更是有"一籠白瓷一箱銀"的說法。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
陳明良如今更多時候追求神似，
而非單單是形似。
也正因為他的境界，
陶瓷博物館才特意找他幫忙，
復刻一件《渡海達摩》。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
正是這件事讓他背上了前所未有的壓力。
《渡海達摩》是明代白瓷大家，
何朝宗的作品，
原作在香港拍賣出1400萬港幣的天價，
只是如今不知所蹤。
更重要的是，
何朝宗是陳明良的偶像。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
何朝宗傳世作品皆是珍品，但量極少。
因為他覺得不滿意的作品，
要么不燒，要么燒了就砸。
這也是陳明良如今的習慣：
稍有瑕疵就砸碎重做。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
開篇提到的“劈里啪啦”聲，
正是他把不滿意的達摩像全都砸了。
同時他還砸掉一個，
別人花60萬請他燒制的觀音像。
因為不起眼處有一個裂縫。
這已是他砸的第8個觀音像。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
被砸掉的幾個達摩像，
已經(jīng)是從幾十個瓷胎中，
挑選出來的上等貨，
如今一個都沒留下，
他自然非常失落。
但也只能重新再做一批。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
白瓷制作流程和其他瓷器大同小異，
籠統(tǒng)概括起來無非是：
調(diào)瓷土、塑形、施釉、入窯幾個步驟。
決定性的差異在于幾個細節(jié)，
首先是上好的瓷土原料。
德化山多、水多、礦產(chǎn)豐富，
尤其白瓷的原料，堪稱全國最好。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
從山上流下的水，
成為了搗碎礦石的動力來源，
這樣砸碎的石料細膩均勻，
出來的泥可塑性極好。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
德化有一個400歲的古代龍窯還在燒瓷。這就是月記窯，被稱為古代瓷窯活標本。由山腳通到山腰，長達46米，每月只燒一次，一次能燒2萬件瓷器，需要30噸木材。
這里保留下來的古法柴燒，是瓷器匠人的無價之寶。
▲圖片來源：CCTV-10《中華揭秘》
當然，為了保護環(huán)境和方便，
如今匠人們大都用自動控溫的爐窯，
陳明良也不例外。
此時他正將新做好的達摩像，
放入窯中準備燒瓷。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
這一燒就是整整三天。
終于等到開窯這一天，
大家忐忑不安地將作品拉出來，
但還沒來得及細看，
一個徒弟腳下一滑，
直接撞倒了瓷器支撐架，
剛出窯的達摩像，
碎的碎，刮的刮，毀的毀，
一個不剩。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
可又能如何，
陳明良只得準備再做一批。
其實換個角度看，
這種多次返工重做，
正是一名匠人的匠心體現(xiàn)。
就像德化白瓷的精品——
賴禮同的《吉祥花瓶》，
初次參展，驚艷全場，
大家都不相信這么逼真生動的菊花，
居然是瓷器燒制出來的。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
最后這件作品被故宮博物院收藏。要知道故宮向來高要求，畢竟它曾經(jīng)是皇宮，天下最好的技術(shù)做出來的東西都在里面，而且各個是古董寶貝。能被收藏的現(xiàn)代工藝做出來的作品，就是鳳毛麟角。
賴禮同的《吉祥花瓶》經(jīng)過了故宮文物部、宮廷部、考古部，三部共審，一致同意入宮。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
這被眾人贊嘆為絕活的背后，
是他無數(shù)次的失敗與嘗試。
單說那些菊花瓣，
需要先一根根做成花絲狀，
等濕度適合的時候放上去，
太干會斷，太濕無法固定造型。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
制作的過程中，
掉的比粘的多是常事，
就是憑借著耐心和技術(shù)，
不厭其煩，一遍遍的做，
才換來讓故宮博物院贊嘆的藝術(shù)品。
▲圖片來源：CCTV-4 《流行無限》
陳明良去自己的藏屋呆了許久，這里有著他收藏的3000多件瓷器，從唐到近代，賺到的錢基本都被他花在這上面。每次遇到瓶頸，他都會來這里看看。
這些古瓷給他帶來了無數(shù)靈感和啟發(fā)。任何手藝一定都是在繼承的基礎(chǔ)上才能談創(chuàng)新，這是事物發(fā)展的規(guī)律。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
幾天后陳明良工作室的爐窯再次開了，
數(shù)個達摩像中，
他終于找到了一個滿意的，
激動地喊著：千窯得一寶??！
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
他再三檢查后才交給博物館。
直到專家們看過，
都覺得這就是何朝宗的作品后，
他才松了一口氣：
這樣，應該對得起自己的前輩了吧。
▲圖片來源：CCTV-7《鄉(xiāng)土》
匠人喜靜，
因為每門手藝都需要靜心打磨，
瓷匠更是如此。
因為瓷器是不會騙人的，
用了多少心血，偷了多少懶，
在出窯時一切都會見分曉。
而真正的匠人，
就是不論失敗多少次，
重來多少次，
也要做出對得起自己那顆心的作品，
做出最完美無缺的作品。
責任編輯：陳美珠
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