中國工藝美術大師林建勝代表作欣賞
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小陶陶
2022-08-11 南章說瓷 作者：張南章1765
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8月5日落幕的第八屆中國工藝美術大師評選，將作品分與綜合素質分權重比例由第七屆的70：30調整為75：25，3件代表作的得分高低成為能否評上中國工藝美術大師的關鍵。
代表作是最能體現參評者思想水平和藝術風格的作品。林建勝選送的三件代表作，均為白瓷雕塑，均為傳統觀音題材，然區域特色明顯，風格迥異，在繼承傳統的基礎上各有創新和突破。
（一）滴水觀音
滴水觀音/林建勝
高1.39米。滴水觀音又稱灑水觀音。觀音取臨風飄拂之姿，握瓶灑水狀立于波浪之上。其面目清秀慈祥，眼鼻觀心，雙唇微抿，表情平靜安詳；右手捻衣，左手握凈瓶，雙手交叉于胸腹間；左足半露踏蓮，右足淹沒于浪花之中，足下浪花飛濺，波濤洶涌；衣著寬袍于胸前作結狀，衣紋線條圓轉流暢、疏密有致、明暗起伏、繁而不亂。整體造型富有動態，舒展飄逸，刻畫出觀音的超然脫俗之態和乘風渡海灑水之勢，構圖手法精煉、雕刻精細入微，造型線條圓潤柔和。
滴水觀音/林建勝
傳承德化明代“何派”瓷塑技法；以圓雕為主，圓雕與捏塑、陰刻、浮雕等有機融合。采用自己獨立研發的“仿象牙白”坯釉配方制作，支撐力大，可作超大瓷塑，瓷質白中泛黃，釉面溫潤如玉，有厚重感，有如明代“豬油白”、“象牙白”，使作品既古意盎然又鮮活生動。
林建勝在創作《滴水觀音》
（二）一葉觀音
一葉觀音/林建勝
高度0.73米。取材于一葉觀音的傳說。佛經有云：“大士乘蓮瓣，浮坐于水面上，隨波飄蕩，悠然自在。”觀音側身蹺腳坐于翻滾水浪托起的荷花瓣上，頭戴雕花化佛高花冠，容貌好似出水芙蓉，鳳眼下視，坦胸露肘，上穿圓口貼身短袖羅紗，肩披袒襟云肩，身纏墜花瓔珞，腕戴寶鐲，斜披腋絡，胸別香帕，裙帶飄拂，下穿兩節云邊套裙，裙角褶紋飄逸自然而有風韻，左腳輕踏在蓮花蕊上，蹺右腳游戲坐于荷花瓣上，體態風韻而又端莊賢淑，神圣中透出風土世俗化的韻味。觀音好像在觀賞水中漣漪，表現出一種悠閑、嫵媚的表情，宛如一位豐姿綽約、溫柔瀟灑的妙齡女郎，既有女神的儀貌又有少女的嫵媚，有濃郁的世俗風味。
一葉觀音/林建勝
德化明代“何派”瓷塑技法與宋代菩薩雕刻技法融合；以圓雕為主，圓雕與捏塑、陰刻、浮雕有機融合。采用自己獨立研發的“玉黃瓷”配方制作。“玉黃瓷”表面自生釉溫潤如玉，乃白中泛黃之暖色調，有如羊脂玉、豬油白，比一般白瓷更加鮮活、更加有視覺沖擊力。
一葉觀音/林建勝
在傳承明代何朝宗瓷塑風格的基礎上，吸收唐宋造像養分。一是保留文人清供之“書卷氣”，適度增加民間擺設之世俗味，雅俗融合；二是從簡潔的裝飾，走向繁簡結合，而且繁處更繁、簡處更簡，形成強烈對比；三是保留衣帶的圓柔飄逸，但改變人物動態，更加隨意自在，更具鮮明藝術個性。
（三）千手千眼觀音
手千眼觀音/林建勝
高度0.95米。觀音有十一面，左中右三面九層，面如滿月，貌如童子，寂靜笑顏，慈眼垂視，其上黑憤怒面，頂髻為阿彌陀佛；主手八臂，左右手合掌在胸前，其余左手分別持蓮花、弓箭、軍持瓶，其余右手分別持水晶珠、千輻輪，結勝施印。其后有四十二手，背后有五圈背光分列千手，各只手掌中心俱有一眼。頭戴五佛寶冠，發髻上豎，身披天衣，獸皮敷被左乳，瓔珞七寶嚴飾，腰系綢裙，束以眾寶合成金帶，雙足齊立于蓮花座上。觀音左邊為文殊菩薩，右邊為彌勒菩薩。
千手千眼觀音/林建勝
以圓雕為主，圓雕與捏塑、陰刻有機融合；中國傳統佛教造像循規蹈矩與德化傳統瓷塑自由飄逸有機融合。采用作者自己獨立研發的“玉黃瓷”配方制作。“玉黃瓷”表面自生釉溫潤如玉，乃白中泛黃之暖色調，有如羊脂玉、豬油白，比一般白瓷更加鮮活、更加有視覺沖擊力。
千手千眼觀音/林建勝
在繼承德化傳統瓷塑技藝的基礎上有重大創新。一是造型上，攻克材料、成型、燒制等難題，突破傳統的上小下大三角形構圖，豐富了瓷塑藝術造型；二是手法上，突破傳統的“吳帶當風”線條，向莊嚴規矩而又不失飄逸自由演變；三是風格上，突破傳統的“文人氣質”，開啟向“文人氣質”與“世俗情趣”融合的新方向。
林建勝工作照
責任編輯：陳美珠
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