陳明良：醉心德化瓷 一心為鑄好瓷
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小陶陶
2019-04-25 2077
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生于陶瓷世家的陳明良，從小對陶瓷創作、制作就耳濡目染。作為堅守德化陶瓷技藝的一名工匠，他在這個行業已經40余年，德化瓷已經融入他的血液，成為人生。如今身為中國陶瓷藝術大師、國家非物質文化遺產“德化瓷燒制技藝”代表性傳承人，作品被國內外各大博物館及藝術界收藏、許多作品榮獲國際、國內大獎，陳明良還繼續前行在陶瓷創作、德化窯古瓷的收藏與研究的路上，他說，這或許是作為一名泉州人“愛拼才會贏”的特質。
何派技藝傳承人陳明良大師在創作泥塑
出身世家醉心陶瓷工藝
16歲時，陳明良進入德化陶瓷研究所工作，跟著師傅陳其泰從基礎學習傳統德化窯工藝。與民間日用器型不同，傳統德化窯手工工藝精細而復雜，要求極高。總感覺自己對傳統和藝術的差距，陳明良經常是廢寢忘食地訓練、燒造，甘愿多干點活兒，多琢磨琢磨，希望可以盡快地掌握傳統工藝的精髓。
1983年，年僅19歲的他因一尊《千手千眼觀音》燒制成功，在香港、北京等展出，轟動了藝術界，從此在中國陶瓷界一舉成名。這尊觀音立像加底座高達1.55米，上身含手臂伸展最寬62厘米，下身脛足部為22厘米，呈上大下小、上重下輕狀。業內人士都知道，這么大型的陶瓷要燒制成功是非常困難的。時隔30多年，再次談起這成名之作，陳明良非常低調，對當初創作、燒制的艱辛也是輕描淡寫。但此件作品的成功給了陳明良很大的鼓勵與信心不言而喻。
以古為師不斷在創新
1987年陳明良離開單位，自己開辦陶瓷廠。陳明良說，當年父親的朋友拿來一件古瓷，叫他仿制，他很用心仿做，燒制出來仿品與原件幾乎一樣，受到客人嘖嘖稱贊，訂單不斷。辦廠后，他到處尋找古瓷，仿古創作，吸取古代藝術精華，將所學用于創作中，在繼承傳統的基礎上，加以自己的創作、創新。
“作品要獲得市場認可才能銷售出去，于是我就在作品造型方面下苦工，作品燒成后，我就帶著作品跑廈門、汕頭等地賣。”陳明良說，他一直憂心瓷器銷路，但也堅信只要自己足夠努力，就能做好。一次，有個福清朋友在東南亞一帶做陶瓷生意，到德化買了一個凈手盆的瓷器。該凈手盆畫有一條龍的圖案，非常漂亮，買進時只有幾十塊，而轉手價卻高達200-300元。這讓陳明良看到其中的利潤，仿古的作品，不僅能賣出好價錢，也能學到老一輩陶瓷藝術家精湛的技藝，一舉兩得。
在陳明良眼中，真正的創新是要在讀懂內涵的基礎上進行創新，把傳統做到極致、做到最精。他認為，一個好的創作者的心境應該是，以”古人為師”，以“古物為師”，最后實現“以心為師”，從而達到內心純凈的創作態度，形成自己獨特的風格，才有可能創作出當下所珍視的藝術品。
收藏古瓷開設館藏
收藏的古代藝術品，給了陳明良無盡的創作靈感。1995年，一位藏友向陳明良推薦一尊疑似清朝年間仿明朝何朝宗的“掌上觀音”。能擁有一件“瓷圣”何朝宗的作品是所有德化瓷藏家的愿望，所以一聽到這個消息，陳明良立即趕往。
長期的沉淀和用心學習，早已練就火眼金睛的陳明良一看作品，心里就踏實了，“這就是真品”!雖然這尊觀音僅高7厘米，但其神態、造型和開臉都讓陳明良深深折服。然而藏家開出1萬多元的價格，讓當時囊中羞澀的他空手而歸。回家后，這尊掌上觀音一直在他腦海中出現，令他茶飯不思。幾經波折，陳明良最終以6000元的價格獲得這尊“掌上觀音”。
通過對古瓷的收藏研究，陳明良也形成了自己獨特的風格。“蒲團觀音”、“千年窯火”、“水月觀音”、“佛光普照”、“文昌帝君”等一些系列作品都是他的杰作。同時，他再現了“象牙白”“玉白”“豬油白”“蔥根白”“孩兒紅”等珍瓷，加上活靈活現的刻畫雕塑，使作品幾近完美無瑕，達到爐火純青的境界。
2005年5月陳明良將所創和所藏的陶瓷作品集于一館，取名“瓷藝堂”。目前藏有從商周至民國時期的3000余件古瓷器，藏品分為人物瓷塑、青花五彩、日常生活器皿等幾大類別，是目前最為齊全的德化窯白瓷珍貴標本，也是融德化窯古陶瓷文化藝術與德化陶瓷歷史研究于一體的私人藏館。
塑建個人陶瓷博物館
陳明良說泉州是一座擁有古老歷史文化、又活力四射的城市，最愛、最敬佩的是泉州人“愛拼才會贏”的精神。“我也是這樣的人，敢拼、善闖。”陳明良說，在陶瓷創作上就是想爭先，別人沒有做過的他就先做，大膽嘗試，也創作出很多具有影響的作品，如首創大型瓷雕高難度燒制的《千手千眼觀音系列》，瓷群雕《百態觀音》《百態羅漢》《古代杰出十大帝王》。
“做陶瓷非常辛苦，每天眼睛一睜，就是看看窯爐里陶瓷燒得怎么樣。但在陶瓷中表現自己的想法，足以讓人快樂。”陳明良說，因為創作的快樂，原本他想50歲就退休，做些精品和孤品，可現在已過50歲，也取得不菲成績，卻仍在陶瓷創作路上不停地前進。
“我想建一個個人陶瓷博物館，每年只作10件純粹藝術的孤品，而不是像現在還帶著商業氣息。”陳明良坦言，德化陶瓷行業，不僅面臨著創作困境，也面臨著作品銷路問題，如果德化有一個陶瓷經紀人，創作者專心潛心創作，而經紀人去打市場，這樣才會有更多震撼的作品出現。受社會風氣影響，不少陶瓷創作者沒法靜下心來創作，而是太看重名利，這讓人很心疼，為此建議不管處于哪個行業的人，都不要太急功近利。
陳明良說，他是農村的孩子，爺爺奶奶教育他“做人要踏踏實實，做事要認真，學點技藝，有一技之長，在社會上才有立足之地”。師傅也常對他說，“白瓷象征人品，做人要清白，做藝要精良”。對此，陳明良始終牢記在心，在求藝道路上艱辛探索，將生活感悟、人生智慧、社會哲思融入創作過程。
責任編輯：陳莎婷
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