瓷生物樂園：5只瑞獸帶你探索神秘的瓷世界
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小陶陶
2019-08-08 新浪1485
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一簞食，一瓢飲，跨越了千年的時光，
薄薄的瓷器泛著清幽晶瑩的光澤，
靜靜的承載著人類千百年的飲食、生活和歷史，
一眼望去，縱覽千年。
穿行于展廳上空的河流，是一條連接人類世界與瓷世界的神秘瓷河。瓷河在“高嶺崖”發源，裹挾著洪荒瓷土，積蓄了原始的力量。
瓷河在“南海礁”回旋，水流精雕細琢，塑造出或婀娜或剛勁的形體。
瓷河在“青花谷”沁潤，青色花朵盛大綻放，編織著紋飾之美。
瓷河在“彩雨林”飛濺，釉色在莫測的窯變中，幻化出繽紛的驚喜。
瓷河在“龍珠閣”燃燒，在光與熱中升華，滿滿沉淀深邃的智慧。
高嶺崖，南海礁，青花谷，彩雨林，龍珠閣，這五個展覽空間就是五個瓷瑞獸各自神秘而有趣的居所。這五個居所展示的主題內容及形式設計基于瑞獸所代表的不同類別瓷器、各瓷器背后的陶瓷文化歷史、各瑞獸所司瓷器工藝的類別等而各自不同。
那么，5個居所的不同之處到底在哪呢？
跟著小編一起去看看
第一站：GAO之居所--高嶺崖
天際邊，悶雷滾動，驚醒千年酣睡
鎮守高嶺崖的瑞獸是一只大象，它全身都是由10件知名陶制器皿組合而成。其中包括1955年在陜西省西安市半坡出土的人面魚紋彩陶盆，是仰韶文化的代表器物之一，人面魚紋彩陶盆。
高嶺崖，分開層層巖壁，似象耳
戈壁上，隆起綿延山脊，似象背
山谷中，擎出沖天巨柱，似象腿
象名為“GAO”
“GAO”司“土”，掌管天下陶瓷原料
上古的人，驚訝于篝火余燼里質地堅硬的泥
陶，是洪荒時代中的溫飽記憶，更是愚昧黑夜中的文明載體
地質運動和季風，為歐亞大陸東南隅，帶來了天賜的禮物——高嶺土
更細膩的硅酸鹽分子結構開始結晶…
從陶到瓷的漫長過程中，蘊含了原始的力量
高嶺崖館代表陶之生，主要年代是新石器時代至唐代，重要成就有高嶺土、釉、陶俑、唐三彩等。陶器的發明是人類文明的重要進程，先民們在生活中發現曬干的黏土被火燒之后，會變得更加結實、堅硬，甚至可以防水，于是陶器隨之誕生。陶器的制作在中國有超過萬年的悠久歷史。遠在新石器時代，就有風格粗獷的灰陶、紅陶、白陶、黑陶、彩陶等；商代已出現釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶；陶俑的制作于秦漢達到頂峰，舉世聞名的秦始皇兵馬俑就是代表作； 唐三彩的興盛更是讓中國陶器在盛唐時期同詩歌、繪畫、建筑一道傳向世界。
陶象館位于展廳流線的起始位置，館內整體氛圍神秘、深沉。這一展覽空間中有一個石塊瞬間炸裂的藝術裝置，利用多媒體投影的方式，演繹了陶、瓷燒制過程中，陶瓷材料的變化，例如微觀世界中硅酸鹽結晶體的變化，以及宏觀世界瓷石被砸碎裂成粉末的意向畫面，經程序化設計后，瓷土涌動為一些唯美的慢動態旋流，又隱約呈現瓷器器具的外形，再逐漸消解，分離，化為塵土，營造出一個充滿詩意而又奇幻的沉浸式溯源空間。
第二站：HAI之居所—南海礁
南海有龜，其名為“HAI”
龜背嶙峋，為沉瓷日積月累所成，層層疊疊，方圓數丈
靜若磐石礁巖，動則遮天蔽日
“HAI”司“型”，掌凡制瓷拉胚筑塑之工
南海，一邊是爐火純青的兩宋名窯，一邊是如獲至寶的歐亞外族
海上絲綢之路的青瓷與白瓷貿易撐起了一個時代的光榮與驕傲
有的瓷，并沒有達彼岸成為珍藏
卻不幸與商船一起沉入海底
海水洗盡人世鉛華，微光襯托細膩質地，洋流打磨柔美線條
青白二色入淤泥，不染
南海礁代表瓷之雅，主要年代是宋代，重要成就有影青瓷、石灰—堿釉、青白瓷等。
宋代是中國的瓷器藝術臻于成熟的時代。宋瓷在中國陶瓷工藝史上，以單色釉的高度發展著稱，其色調典雅含蓄、高貴樸實、溫潤似玉，體現了儒家文化所倡導的 簡潔素雅之美。在這個中國繪畫和陶瓷的偉大時期，名窯名瓷燦若繁星。北方窯系中，汝窯釉含蓄瑩潤、積如凝脂；鈞窯釉燦如晚霞，變化無窮。南方窯系中，景德鎮窯的青白瓷色質如玉、碧如湖水；龍泉窯青瓷翠綠瑩亮，如梅子青； 哥窯的青瓷釉面如絲成網、美哉天成。
南海礁展館整個空間上空利用投影營造了一個奇妙的海底世界，立面鏡面墻反射影像，配合海底世界營造了一個豐富的海洋瓷生物王國。立面鏡面墻上分別嵌入DIY交互觸控屏，觀眾通過觸控屏來打造自己DIY的海洋瓷生物，當瓷生物自動生成后會游到海底世界中與本館瑞獸互動游戲，從而實現了整個展示空間在畫面上交互聯動，營造了一個有趣又奇幻的交互體驗空間。
第三站：HUA之居所—青花谷
青花谷，繁花似錦，中有一獸，人稱“HUA”
通身藍白，疏密有秩，瓶盤碗碟，琳瑯滿目
一躍、一撲、一臥、一吼，盡顯風流
“HUA”司“紋”，掌管世間瓷器紋飾圖案
從廟堂之高到江湖之遠，觥籌交錯推杯換盞之間
瓷融入了人間煙火，人間煙火也畫入了瓷
青靛色的線條不單勾勒出了遠山近水和花鳥魚蟲
也把帝王將相和才子佳人的故事娓娓道來
青花谷代表瓷之紋，主要年代是元代，重要成就有青花、釉里紅等。
青花瓷誕生于唐代，而興盛于元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，是用含氧化鈷的礦物為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。從造型上看，元青花既有胎體厚重的巨大器型，也不乏胎體輕薄的精細之作。其紋飾的最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法流暢有力，勾勒沉穩。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。其中，麒麟紋是元青花紋飾中極富時代特征的題材之一。除主題紋飾外，蓮瓣紋、云肩紋等輔助紋樣也尤為搶眼。
青花谷是本次展覽的重點展館，整個空間中設置了一個可互動大型桌面瓷盤，以多媒體投影的形式結合實體鏡面展現“青花盛宴”這一主題概念，觀眾的交互操作可生成不同的青花紋理動態效果，墻面的三個圓盤中，以3Dmapping秀的形式展現了不同時期的青花瓷款式、不同款式下的青花圖案又逐次幻化成各自不同、層次豐富的青花世界，營造了一個跨時空的青花數碼生態空間。
第四站：YU之居所—彩雨林
彩雨滋養，一靈物雀躍其間，其名為“YU”
羽翼輕盈，為色彩浸染，變幻莫測
時而綻開，激情似火
時而收斂，冷若冰霜
“YU”司“色”，掌管瓷器釉色萬般變化
初時，空無一色，萬物皆素
其間，粒子云霧，醞釀變幻
剎那，熾熱窯變，驚現千彩
祭紅、郎紅、均紅、胭脂紅
嬌黃、鱔魚黃、檸檬黃、蜜蠟黃
天青、豆青、霽藍、寶石藍
如雨，似林，是為“彩雨林”
彩雨林代表瓷之彩，主要年代是明代，重要成就有五彩、素三彩。
明代結束了漫長的“南青北白”局面，瓷苑至此百花盛開、絢麗多姿。當景德鎮成為全國制瓷中心之后，有明一代至精至美之瓷，莫不出于景德鎮。特別是彩瓷的生產，既有釉下彩繪如青花，又有釉上彩繪如五彩、素三彩，還有釉上與釉下相結合的彩繪如斗彩。明代顏色釉瓷器在過去的基礎上也有進一步提高，如永樂時期的紅釉、青釉、白釉，宣德時期的寶石紅釉、藍釉，弘治時期的黃釉，正德時期的孔雀綠釉，嘉靖時期的孔雀藍、青金藍、瓜皮綠釉等，不勝枚舉。
彩雨林整個空間地面安置了幻彩板，每個板子代表了一種釉色，空間頂部設置LED燈條，上下呼應進行展示。觀眾走在幻彩板上觸發燈光亮起，天花上吊裝的流星燈，可以根據音樂的播放，自動控制明暗和“下雨”的速度，實現光效與音樂配合下的智化幻彩效果，營造了一個可交互的多感官沉浸體驗空間。
第五站：LONG之居所—龍珠閣
龍珠閣中，盤有一龍，名亦為“LONG”
烏金眼、合歡鼻、如意須、葫蘆角、碟拼鰭
在瓷的溫潤涵養中，悉心調教爐火起伏，無心掛念世間繁碌
“LONG”司“火”，掌管天下窯爐的熊熊烈焰
清帝康雍乾盛世，也是陶瓷工藝發展的巔峰
瓷器，引歷代帝王之青睞
官窯，集千年匠心之大成
琺瑯、雙體、轉心、透雕
萬里挑一，唯有極品可收入龍珠閣
龍珠閣代表瓷之奇，主要年代是清代，重要成就有粉彩、琺瑯彩等。
清代瓷器可謂集歷代名窯之大成。此時景德鎮薈萃一代能工巧匠，可謂“工匠八方來，器成天下走”。當時瓷器的生產無論在數量或質量上，都達到了又一次歷史高峰，其精美奇巧的造型、五色繽紛的釉彩、華麗多姿的紋飾，堪稱為一代之奇。其中，瓷胎畫琺瑯在清代皇室瓷器中最具特色、釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器， 其精密繁復、雍容華貴。而雍正、乾隆時期粉彩的成就最為突出，其色調溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，令人嘆為觀止。
在龍珠閣的內部空間中，左側為由光柵組成的光柵墻，展現了幾百件中國歷史上著名的瓷器，隨著觀眾在空間中走動，光柵墻隨角度的不同會展示出不同的瓷器。空間右側為一個約10m的幻影成像裝置，觀眾走近幻象，幻象中的瓷器會推出并自發介紹瓷器背后相關的瓷文化知識，側面烘托出中國歷史中瓷器史的輝煌與久遠，打造了一個震撼的陶瓷文化展示空間。
五個生動可愛的瓷生物形象代表不同的瓷文化類別，他們各自掌管著陶瓷生產制作過程中的不同工藝環節。每個瓷瑞獸將基于自身守護的陶瓷工藝類別，從材料、造型、紋樣、釉色、燒制等不同方面著手，帶領觀眾從瓷的智慧、雄心、生活、審美、知識與科技等方面進行探索和思考，反映出有關瓷文化這一歷經千年沉淀下來的歷史與人文屬性。
責任編輯：黃敬偉
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