書法藝術(shù)在陶瓷裝飾中的運(yùn)用
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小陶陶
2019-05-25 142
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陶瓷書法不僅充分地表現(xiàn)出書法藝術(shù)中字體結(jié)構(gòu)的圖案性，并把字體應(yīng)用到陶瓷裝飾中形成一種能夠體現(xiàn)民族文化特質(zhì)的裝飾效果。
陶瓷藝術(shù)與書法藝術(shù)是兩門獨(dú)立的藝術(shù)，自古以來就有著很深的歷史淵源。不同書體的漢字，同所裝飾的材料、器型合成一體，形成了以文字裝飾為主的藝術(shù)形式。伴隨著陶瓷藝術(shù)的豐富和發(fā)展，陶瓷藝術(shù)和書法的結(jié)合樣式也越來越多地出現(xiàn)，表現(xiàn)也多樣化。陶瓷書法藝術(shù)充分利用書法的形式美和陶瓷的材質(zhì)美，在文化內(nèi)涵和形式上聯(lián)系，和諧而自然地結(jié)合，為陶瓷裝飾領(lǐng)域開拓了新的境界。
一、陶瓷書法的歷史淵源與發(fā)展
漢字的產(chǎn)生是中華五千年文化的一塊瑰寶。它發(fā)展至今一直承擔(dān)著漢民族思維和交流最重要的書面符號的角色。人類有了語言，就可以積累知識，然后形成文化。有了漢字，就可以記錄語言、交流信息。語言把人和動物區(qū)分開來，漢字把人類社會的原始階段和文明階段區(qū)分開來。書法作為中華民族傳統(tǒng)文化的一塊瑰寶，早期主要表現(xiàn)在書寫技法方面，其實(shí)用性占主導(dǎo)地位。陶瓷書法，是指以書法為陶瓷裝飾主體，是以陶瓷為載體，以書法為其主要藝術(shù)形式，通過陶瓷工藝技術(shù)制作在一定的溫度條件下經(jīng)化學(xué)反應(yīng)而成的陶瓷藝術(shù)。陶瓷書法具有獨(dú)特的藝術(shù)性質(zhì)、藝術(shù)形式與藝術(shù)效果。在瓷器上出現(xiàn)書法藝術(shù)，開始于新石器時期陶器上的刻符，也稱作為陶文。在仰韶文化、大汶口文化、馬家窯文化遺址出土中可以發(fā)現(xiàn)許多這樣的陶文。在河南豫西地區(qū)商代早期的陶大口尊的口沿上面就刻有陶文記號。唐代的長沙窯就是個很典型的例子。長沙窯上詩文的裝飾填補(bǔ)了裝飾畫所不能表達(dá)的思想內(nèi)容和布局死板的空缺，突出了文字藝術(shù)和書法藝術(shù)在陶瓷裝飾中的成就。
二、書法在陶瓷裝飾中的運(yùn)用
書法在陶瓷裝飾中的運(yùn)用和其他制作手段材料是有所不同的，除了書寫之外，表現(xiàn)形式更具有豐富的立體感，工藝手段也比較復(fù)雜，創(chuàng)作風(fēng)格多樣，可刻，可雕、可堆，有釉上、釉下，微書等獨(dú)特的創(chuàng)作特色。陶瓷書法中采用的油料和宣紙上的書法墨汁是不一樣的，釉上裝飾中的料是一種呈粉末狀的油料，需要將乳香油、樟腦油與顏料充分混合，這一過程俗稱搓料。經(jīng)過搓料之后，再與筆含料（即打料）。
除以手寫為主要表現(xiàn)形式的釉上裝飾和釉下裝飾之外，還有一種藝術(shù)形式叫做陶瓷書法雕刻。所謂陶瓷書法雕刻是指以陶瓷這一特殊材料作為載體，采用鎢金刀或金剛刀等工具將書法刻劃其上的一種裝飾技法。
其表現(xiàn)方式主要為純粹書法裝飾、書法與繪畫配合的裝飾、書法與陶瓷裝飾風(fēng)格的巧妙結(jié)合。
三、書法的審美特征在陶瓷裝飾藝術(shù)中表現(xiàn)的美感
中國書法藝術(shù)的內(nèi)在美主要體現(xiàn)的是點(diǎn)與線的搭配，筆與墨的濃淡和章法的稀疏上。所以在研究陶瓷書法時，不能只局限于其實(shí)用價值的使用功能，更應(yīng)該重視其內(nèi)在體現(xiàn)的審美感受。陶瓷書法的內(nèi)涵是含蓄的，它將文字的實(shí)用性融合了陶瓷裝飾的藝術(shù)性，將書法的每一筆畫都給予了生命力與靈性，使它們之間構(gòu)成特殊的節(jié)律，并通過藝術(shù)家的書寫，給人以美的享受，起到了繪畫所不能達(dá)到的藝術(shù)效果。
在陶瓷書法藝術(shù)中，文字有時脫離了實(shí)用性，只是作為一種具有審美性的裝飾語言符號出現(xiàn)，為藝術(shù)家自身的意圖和個性充當(dāng)了完美的角色。
四、陶瓷書法的創(chuàng)新之路
陶瓷與書法藝術(shù)都是中國的傳統(tǒng)文化，然而在陶瓷上與在宣紙上表現(xiàn)的書法相比，由于材質(zhì)和制作手段的不同，其最后表現(xiàn)的藝術(shù)特征也各有千秋。筆墨書法表現(xiàn)出的是藝術(shù)家自己的性格特征和思想境界，是一種直觀的藝術(shù)表達(dá)。陶瓷書法則不一樣，因?yàn)椴馁|(zhì)的不同，工藝上的表現(xiàn)手法也不一樣，可以表現(xiàn)得更加立體，層次更加豐富，形式多樣。如景德鎮(zhèn)的青花書法、宜興的刻字書法、色釉書法等等。陶瓷書法作品是藝術(shù)家個人的文化內(nèi)涵與文化精神的匯集，是一種主觀意愿的呈現(xiàn)，一種很個性的思想目標(biāo)。在現(xiàn)代全球化的背景下，中國藝術(shù)的發(fā)展也是一種必然和不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展給陶瓷書法藝術(shù)的發(fā)展也帶來了新的生機(jī)。中國的陶瓷藝術(shù)家們在保持傳統(tǒng)文化特征的同時，也應(yīng)順應(yīng)時代，利用先進(jìn)科技對陶瓷的工藝、材料和制作工藝手段，進(jìn)行全新的探索和研究，使之更國際化。所以說，陶瓷書法是具有民族性的藝術(shù)，是具有地域性的，也是具有世界性的藝術(shù)。陶瓷藝術(shù)史與中國歷史文化共同發(fā)展并緊密相連。從新石器時代的彩陶，到奴隸社會的原始瓷器，從仰韶文化到民族文化，龍山文化，陶器上所展示的圖案繪畫，無不是一種象形書法的再現(xiàn)。不管是繪畫還是書法，都在中國歷史文化中留下了深深的烙印。
陶瓷書法是具有地域性與民族性的藝術(shù)。藝術(shù)家自身的審美觀、設(shè)計意識、文化內(nèi)涵為當(dāng)下的陶瓷書法裝飾藝術(shù)呈現(xiàn)出別樣的特點(diǎn)，也為今后的陶瓷藝術(shù)發(fā)展開辟了一條新的道路。所有的藝術(shù)創(chuàng)作都需要理論的支撐，對書法藝術(shù)在陶瓷裝飾中的運(yùn)用研究可以使從事當(dāng)代陶藝的藝術(shù)家更加注重于作品創(chuàng)作內(nèi)涵的表達(dá)，增強(qiáng)對中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，為繼承傳統(tǒng)文化、對當(dāng)代陶藝作品形式的表達(dá)提供創(chuàng)作的資源和靈感。
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責(zé)任編輯：陳莎婷
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