流動性釉色在陶瓷器皿中的運用
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小陶陶
2019-05-18 107
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陶瓷器皿有著豐富多彩的裝飾手法，隨著我國現代陶瓷藝術的發展，流動性釉色在陶瓷器皿中的裝飾作用日益突顯，如何能讓流動性釉色在現代陶瓷藝術中展現出很好的效果？本文從陶瓷釉色的基本概念出發到流動性釉色，以及流動釉色在陶瓷器皿中運用的一些特征對上述問題作出解答。先讓讀者們對流動性釉色有一個初步的認識，然后借鑒前人的研究，對一些知名的陶藝家的施釉方法進行分析。理論聯系實際，假設一些實驗嘗試，來把握釉色的性能和顏色，讓流動性釉色與陶瓷器皿完美結合。也通過對作品釉色的分析研究，進而論述流釉器皿在現代室內外裝飾的運用，以及其在如今陶藝下的傳承與發展等。
1、陶瓷釉色與流動性釉色
陶瓷釉色指的是陶瓷表面的顏色，就是燒制后釉料的顏色。而不同的顏色是因為釉料里不同金屬比例形成的，搭配好的釉料顏色燒出來的效果與適宜的窯溫有直接關系。自從商代陶工發明了釉到現在已經過了幾千年的發展，創作出了各種經典的釉色。從古至今，釉的配比都是非常專業的事情，一種好的釉料呈現出的效果也截然不同。隨著現代科技創新的發展與進步，釉色的種類已經非常之多，表現力也極其豐富，為創作提供了有利條件。
流動性釉色是陶瓷釉色的一個種類，是陶瓷釉色的一種特征，不同的釉色不僅在顏色上有差別，在流動性上也是不同的。高溫釉色的流動性通常較強一些，因受環境等因素影響得到的效果往往是不一樣的。一般當超過釉的熔融范圍時，釉就會流淌。因為燒成溫度與釉本身的熔融不同，以及釉的不穩定性產生流釉效果。同時，施釉過厚也會產生流釉的現象，釉的這種所謂的缺陷如果被我們使用得恰到好處也會呈現出另一種方式的美感。所以，現在也有很多藝術家刻意讓釉流動起來，把釉的流動性發揮到極致。因此，無論是有意或無意的流釉現象都值得去探索創新。
2、流動性釉色的歷史及現狀
關于釉的起源，一些學者把公元前12000年左右在埃及發現的類似玻璃珠一樣的東西看為釉的起源。但在我國陶瓷上釉的起源是商代鄭州二里岡以及江西清江城所出土的一些原始青瓷，燒成溫度大概在1200℃以下。后來由于金屬冶煉技術的提高，以及窯爐的結構變化，慢慢有了燒窯的高溫技術，燒成溫度又提高到了1200℃以上。在這樣的高溫下，才真正萌生了釉。高溫可以把熔點低的物質轉化為玻璃態，形成了一些青瓷釉、青白釉和黑釉。這些釉的出現，也讓陶瓷的裝飾風格得到了飛躍，雖然當時只是一些鐵系土釉，但是為我們現在流動性釉色奠定了基礎。隨著現代社會的發展，科技水平的進步，人們更加注重自身審美的提高，流動性釉色的發展也在不斷前進。
3、陶瓷流釉器皿在裝飾中的運用
隨著人們生活水平的提高，人們對生活環境提出了更高的要求，不管是在歷史還是現實生活當中，陶瓷器皿作為一個重要的文化藝術載體，被廣泛地運用于室內外裝飾當中。而室內外裝飾的效果直接關系到生活質量及人們的身心健康等，與人們的生活息息相關，所以要設計、創造良好的室內裝飾環境。但是，縱觀現代的陶瓷器皿藝術，傳統的較為規則沉穩的器皿非常多見，而異形的窯變的流動性釉色的陶瓷器皿卻相對較少。那么由此可見，流動釉色這類有特色的陶瓷藝術品應該有更為廣泛的研究空間。
在室內外裝飾中，我們經?？吹皆S多的陶瓷擺件作為裝飾物而存在。在室內軟裝設計中，對于空間、顏色漆、壁紙等的運用都非常豐富了。而在陶瓷器皿中，可以將一些與之相對應的元素進行合理的運用，流釉陶瓷器皿就是很好的選擇。這是因為它有豐富多彩的顏色，無論家裝是北歐風格、地中海風格，還是中式風格，流釉器皿都會有相對應的顏色形態來進行搭配，使軟裝與家居環境和諧搭配。同時，這種釉色的隨意性也有很強的藝術表現力，使人們在繁忙的工作之后，回到家中，能夠寓于藝術品進行情感的交流，自然、率性，又有層次感的器皿定會給人們帶來一絲清爽的感覺。
綜上所述，流釉器皿的創作可以與人們現在所追求的室內外裝飾風格相得益彰，因此創作流釉器皿是有必要的。首先，它從傳統的陶瓷器皿風格中獨立出來，是我們現代陶藝發展中藝術大潮下的產物；其次，它又不同于古老的傳統陶瓷器皿施釉方法，在造型、施釉、燒成等流程中，要進行大膽地創新和嘗試，摒棄我們習慣的單一施釉做法。在施釉上開拓創新，創作出有現代審美理念，具有個性特點的流釉器皿來裝飾我們的生活。這種自然、率性的作品為陶瓷器皿增光添彩，在室內外裝飾中發揮了重要的作用。
4、釉陶瓷器皿創作的意義
陶瓷作為中國最古老的藝術形式之一，是工藝精神的重要載體。工藝包括手工藝，也包含機械工藝，古代陶瓷制作的工藝手法依靠經驗積累和口手相傳，而今手工藝隨著社會科技的發展也在不斷進步。流釉作品所體現的工藝精神是集技術與藝術為一體，在這個過程中，借助手工的創造，把拉坯這種傳統工藝精神通過一些器皿釋放出來，然后再與流釉的裝飾的工藝之美結合起來。流釉也是一種藝術，這種技術與藝術的結合是相互促進、相互依存的。生活中有許多的感悟，我們把對生活的感悟通過手工藝的表達傳承、滲透于器皿之中。我們需傳承的工藝之美精神是中國古代陶瓷的文明，這種跨時代的語言展現出人們的創造精神和征服自然的力量。
首先，流釉器皿給觀者呈現出了一定的視覺亮點與沖擊力，是有一定的趣味性的。而且它有自己的獨特性，每一件作品都是獨一無二的，它的成型是手工制作拉坯制成，流釉技法也在現有的技法上得以創新，燒成方法等都是值得去探究的領域。
恰如其分地運用釉色自然流動和刻意讓其流動并互相融匯滲透的技法，讓流釉作品更形象生動。變化中有統一，層次豐富、率性、自由奔放、絢麗多彩、富有時代感，體現出旺盛的生命力和藝術感染力，不僅傳承了中國傳統文化中的手工藝技法，而且在陶瓷裝飾領域中有一個很好的發展和創新。
5、結語
縱觀古今，陶瓷釉色在裝飾領域的發展都有各自獨特的藝術風格，但是大多陶瓷還是采用整體上釉的方法，進行整體的浸釉、噴釉等。只有少量一些流動性釉色被運用于器皿的裝飾中。近年來，隨著我國科技的發展，釉的種類也越來越豐富，為我們對陶瓷手工藝的傳承創新提供了更加廣闊的空間。因此，探索新的施釉手法和新的釉色，以此來適應新形勢下的發展，也是對陶瓷手工藝精神的傳承與創新。
責任編輯：陳莎婷
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