景德鎮玲瓏陶瓷燈具的創新設計
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小陶陶
2019-04-26 雅道陶瓷網417
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玲瓏陶瓷燈具是我國陶瓷品種發展過程中的一大創新。玲瓏陶瓷燈具在燈具市場一直很受消費者喜愛，其雖然以“玲瓏剔透”而著稱，但縱觀玲瓏陶瓷燈具的發展歷程，玲瓏的形式一直以米粒狀占主導地位，且玲瓏陶瓷燈具的裝飾中普遍是青花玲瓏，很少有玲瓏和其它裝飾手法相結合的。因此，現代玲瓏陶瓷燈具整體裝飾上相對傳統，發展比較緩慢。
一、玲瓏陶瓷燈具的發展歷程
玲瓏陶瓷是屬于鏤空的一種，其制作方法是，先在生坯上按設計的花形，鏤刻一個個小米孔，使之兩壁洞透，有如扇扇小窗，然后糊上特制的透明釉，就像窗戶糊紙一樣，再通體施釉，經過焙燒，鏤空處明徹透亮。
早在宋代就出現了玲瓏，據筆者分析玲瓏也可能在那時開始就把這種裝飾應用到陶瓷燈具中了。清康熙、乾隆年間發展了青花與玲瓏結合裝飾，形成青花玲瓏瓷，被譽為景德鎮四大名瓷之一。解放后因玲瓏通透透光的作用，開始逐漸被應用到玲瓏陶瓷燈具中。
二、現代陶瓷燈具中對玲瓏進行創新設計的必然性
1、設計觀念落后
有設計才會創新，只有創新才能帶動產品的不斷向前發展，所以設計觀念對于設計者和生產者都很重要，而我國由于設計觀念比較落后，使得現代玲瓏陶瓷燈具的發展比較緩慢。設計觀念落后主要是因為傳統生產銷售模式是薄利多銷，只賺苦力錢，而不注重設計。而且，我國在日用瓷的設計能力上，與其他一些國家相比較薄弱。設計者及生產者一直都是以“青花玲瓏”引以為傲，而青花與玲瓏相結合的傳統裝飾手法，是采用米粒形狀和圓點形狀的孔眼，構成幾何圖案，裝飾在器皿的突出部位，青花以幾何形二方連續紋樣分布在器物的邊腳上，然而這種引以為傲的固守傳統的造型和裝飾，不僅沒有創新意識，而且還導致了我國現代玲瓏陶瓷燈具的設計相對落后。所以我們只有打破這種傳統單一的設計觀念，另辟新的創新途徑、設計方法，才能促進玲瓏陶瓷燈具在燈具市場中有更好的發展。
2、工藝技術保守
一個成功的作品不僅要有獨特的設計理念，也要有先進的工藝技術，尤其是一些造型及裝飾都比較復雜的陶瓷藝術品，更需要有先進的工藝技術。自古以來，我國玲瓏的制作工藝、材料都很獨特，生產模式也很閉塞，配方更是保守，特別是填洞眼的釉料配方，不是一般人能知道的。因為在我國玲瓏陶瓷燈具主要是由傳統作坊和工廠制作燒成的，傳統作坊的生產模式一般都是父傳子、子傳孫或者是自家祖傳秘方，其工藝技術不外泄；而陶瓷工廠大多數都是品牌產品，其工藝技術也不會外漏。正是這些原因使得外界有心人士無法在玲瓏陶瓷燈具的創新、制作上施展拳腳，這在一定程度上也影響了我國玲瓏陶瓷燈具的發展。
三、現代玲瓏陶瓷燈具中玲瓏的創新設計與應用
創新，是創作主體充分發揮想象的空間，實現個體精神價值的媒介。只有創新才會進步，才會具有生命力，所以創新也是人類發展的推動力。因此，要想使現代玲瓏陶瓷燈具打開更廣闊的市場，在燈具市場中更具影響力，必須對它進行創新設計。要想創新，我們就必須打破傳統，與傳統玲瓏陶瓷燈具不同，現代玲瓏陶瓷燈具只是以玲瓏作為它的裝飾手法，而借以體現的卻是一種現代的藝術精神。它主張自由創造、個性發揮，并且突破了原有的技術規范，揚棄了傳統玲瓏陶瓷燈具的精致、規整、對稱的古典審美趣味，向著隨意自由、更富想象力。玲瓏是玲瓏陶瓷燈具最具象征性的裝飾，因此，對玲瓏的創新設計與應用是尤為重要的。
1、玲瓏形狀的多樣化
玲瓏是整個玲瓏陶瓷燈具的標志性裝飾，它的創新變化對玲瓏陶瓷燈具的影響很重大。所以我們只有對玲瓏進行具有現代意味的創新設計才能使整個玲瓏陶瓷燈具更具現代感、時代感。首先，對玲瓏形狀進行多樣化的創新很重要，因為一直以來我國玲瓏陶瓷燈具中玲瓏都是以米粒狀占主導地位。筆者認為用月牙狀、流線狀、菱形狀、多角狀等規則、不規則形狀的玲瓏對陶瓷燈具進行裝飾都能達到創新的效果，或者用傳統米粒狀的玲瓏眼組合成天女散花、人物裝飾畫、卡通動物、摩天大樓等各種現代感強的圖案，也能使玲瓏陶瓷燈具別有一番風味。
2、玲瓏與其它陶瓷裝飾技法的結合
青花玲瓏是我國最為盛名的陶瓷品種之一，是陶瓷裝飾史上的一大創舉，但是這種裝飾手法，使得現代玲瓏陶瓷燈具一直固守在玲瓏與青花相結合的思維模式上，沒有很大的創新。要想使玲瓏陶瓷燈具有現代創新裝飾意味，筆者認為只有使玲瓏與其它陶瓷裝飾技法結合，這樣才能改變單一的裝飾局面，達到創新設計的效果。比如玲瓏與斗彩、五彩、顏色釉、新彩等陶瓷裝飾材料相結合，通過各種材料的裝飾色彩，使得玲瓏陶瓷燈具裝飾精美多樣，視覺效果是更放異彩。如：象牙瓷燈罩上面有各種繁復的花草紋鏤雕，表面則以青花五彩、顏色釉與玲瓏，繪制出層次分明、紋樣精細的花鳥畫。打開電源后，燈光便從玲瓏眼里傾瀉而出，幻化成各種玲瓏的光斑，給人一種迷離、朦朧的獨特美感。所以，只要大膽嘗試將玲瓏與其它陶瓷裝飾技法和材料相結合，才能改變玲瓏陶瓷燈具裝飾單一的局面，促使其更快的發展。
3、依托光影展現玲瓏各種獨特的視覺效果
無論是瑩潤如玉還是剔透似水，無論是細膩溫婉還是粗獷豪放，都是玲瓏陶瓷燈具自身魅力的體現。而這一切要想在人的腦海中形成印像，都必須有賴于光線的存在，也就是說只有在光源的照射下事物才能通過視覺被人感知。光影對玲瓏陶瓷燈具的影響也很大，因為在它的依托下能表現出玲瓏各種獨特的視覺效果。筆者認為光影的投射方向以及它的燈光顏色都能幫助我們對玲瓏進行創新設計。
傳統的玲瓏陶瓷燈具裝飾風格整體偏向工整，形式多以對稱為主，莊重大方，所以它的光影投射方向均是為了滿足實用照明需要。現代的玲瓏受一些學院派等風格的影響，更加考慮到實用體驗，以更多的造型來適應現代家居的不同裝飾風格和要求。作為本專業的學生，設計不僅是滿足照明需要，更要考慮到產品的美觀，以及產品對現代家居氣氛的影響。使其能成為現代家居除實物陳設方式之外，新的突破口之一。簡單多變的幾何紋樣使玲瓏陶瓷燈具脫去傳統外衣，更具有現代感，同時也適用于工業化批量生產，
傳統玲瓏陶瓷燈具一般只注重燈具和玲瓏本身的造型，較少考慮使用中光影的效果，因此普遍顏色比較單一，沒有任何變化。例如：在如同蓮蓬一樣的玲瓏眼內直接安放若干燈珠，使藍色的光線與白色的陶瓷燈具整體配合形成偏冷光色的效果，配合居所營造出特殊的環境光效果。我們還可以從其他方面，依托光影展現玲瓏獨特視覺效果的方法，比如紅、藍兩種顏色的燈珠，中間隔開，放在同一個玲瓏陶瓷燈罩里，燈具的底座可以來回轉動，這樣就能映照出兩種不同視覺效果的光影效果。或者是兩層不同形狀的玲瓏陶瓷燈罩放套同一底座上，在底座的推動下同時向相反方向轉動，也能營造出獨特的視覺效果，從而達到創新的效果。
由此可見，即便是同樣的玲瓏造型，經過配合不同的器型，以及不同的光源（光源顏色及數量），也可以產生不同的視覺感受。因此，作為陶瓷專業的學生，我們要拓寬思路，放寬視野，從不同思維角度設計作品，這有助于我們提高自己的設計能力。
結語
縱觀中國陶瓷數千年輝煌歷史，玲瓏陶瓷燈具在其中也扮演了重要的角色。雖然由于諸多方面的原因，中國現代玲瓏陶瓷燈具還處在發展緩慢的階段，但是藝術需要創新才會有不斷的發展，我們也看到了，現代藝術理論的蓬勃發展、社會經濟的突飛猛進、科學技術的日新月異、人們物質和精神需求的與日俱增都為玲瓏陶瓷燈具的再次興旺提供了上好的機遇和廣闊的空間。
責任編輯：陳莎婷
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