鈞瓷自宋代位列五大名瓷之一至今，自然天成的鈞瓷在1000多年的歷史沉浮中，既有輝煌時刻的釉彩萬千，又有沉寂時刻的明珠蒙塵。

及至現代，鈞瓷在一代又一代鈞瓷人的努力下順利恢復燒制，并在不斷的探索中展示著更大的藝術魅力，出現在世界藝術舞臺。

傳世宋鈞-鼓釘洗

毋庸置疑，近年來，鈞瓷藝術經歷了一個快速發展的階段，窯口眾多，佳作頻出。在一部分知名大師和窯口的引領下，鈞瓷的獨特窯變之美越來越得到認可，并不斷出現在國家重大外交舞臺，成為中原文化極具代表性的符號。

鈞瓷藝術的發展，歸根到底在于人。這個“人”是一個統稱，包含鈞瓷創作者、鑒賞者、收藏者、推廣者和愛好者等。鈞瓷藝術的發展，首先在于鈞瓷創作者。作為以窯變為價值體現的獨特藝術門類，鈞瓷能不能走上更大的舞臺，能不能擁有更高的價值，關鍵在于鈞瓷人能不能創作出既能體現鈞瓷的藝術特色，又符合現代人審美的藝術精品。

六方貫耳瓶（煤燒）-張建釗作品

記者長期關注鈞瓷行業，也接觸了眾多鈞瓷從業者和大師。一段時間以來，記者最明顯的感覺是不少大師在面臨鈞瓷行業轉型和調整的時期，開始真正思考鈞瓷的未來發展，也在思考鈞瓷創作的更多可能，并付諸實踐。有的大師關注鈞瓷燒制技藝的革新和工藝提升，將現代科技手段引入鈞瓷，在不影響鈞瓷藝術魅力的前提下提升鈞瓷燒制的工作效率。

有的大師則思考如何為鈞瓷藝術融入更多文化元素，以原創性的鈞瓷作品提升鈞瓷藝術的文化內涵。特別是部分大師在鈞瓷茶具的燒制過程中，逐漸擺脫南方茶具的影子，探索燒制極具鈞瓷自身特色的作品。有的大師利用自身優勢，在鈞瓷精細化和造型藝術上不斷探索，創作動物、人物等題材的作品，深受市場歡迎和藏家認可。

賞盤-鐵樹銀花

但需要指出的是，在經歷一股喧囂的市場熱潮后，鈞瓷行業進入一個相對穩定的沉淀期。一部分大師面對市場變化，顯現出一絲驚慌。一部分鈞瓷創作者在應對市場變化時，放棄了原有特色，轉而推出迎合市場的低價產品，將自身的藝術價值拉到較低的水準。

記者曾見到某家很有特色的窯口推出的鈞瓷茶具產品，包裝簡易、做工粗糙，藝術價值不高。這種印象一旦在消費者心中形成，就很難改變。有的鈞瓷創作者創新熱情高漲，做出了一批“自成一格”的作品。這些作品說好聽點兒叫作“特色鮮明”，說難聽點兒叫作“不知所云”，想要得到市場的認可談何容易。還需要指出的是，鈞瓷藝術以窯變為價值根本，從而誕生出包羅萬象的各種色彩。但在觀賞如今的一部分鈞瓷作品時，記者難以說出它們的釉色是如何形成的。一些艷麗到有些“油膩”的色彩，藝術價值體現在哪里，可能不同的觀賞者和收藏者有不同的判斷。

犧耳尊（煤燒）-張建釗作品

可喜的是，在日常采訪中，記者也接觸到一部分鈞瓷青年。他們在鈞瓷創作中有著自己的想法和理解，也有著充足的干勁兒和熱情。他們或多或少面臨一些發展問題，但一部分人已經憑借作品在鈞瓷收藏群體中小有名氣。不少人在度過最初的起步階段后，已經有了新的藝術創作方向，也有了更多想法。

隨著鈞瓷影響力的不斷擴大，一些鈞瓷愛好者開始關注青年鈞瓷藝術家。他們正處于人生創作的黃金階段，藝術成就在成長中不斷升華。新一代鈞瓷人在鈞瓷藝術的探索路上，要增強歷史責任感和使命感，了解鈞瓷文化，理解鈞瓷文化，懷著對鈞瓷藝術的敬畏之心創作鈞瓷，不斷提升鈞瓷作品的品位和文化內涵。

值得注意的是，圍繞鈞瓷藝術，有著眾多不同行業的參與者。有的致力于推廣鈞瓷文化，從文化藝術鑒賞角度寫鈞瓷、說鈞瓷;有的則在市場上不斷開拓，以鈞瓷經營者的身份將鈞瓷推向更廣闊的市場。鈞瓷藝術充滿包容性，但也有少部分人打著鈞瓷的旗號，極力獲取個人利益，不顧及鈞瓷的未來發展。有的人靠鈞瓷獲利，卻在不同場合貶低鈞瓷的藝術價值。

竹節筆筒（煤燒）-楊文杰作品

鈞瓷藝術路在何方?這是一個沒有標準答案的問題，需要每一個鈞瓷行業參與者認真思考，并為之探索。這一方面需要更多鈞瓷大師在不斷提升自身藝術創作水準的同時，探索鈞瓷發展的更多路徑，并以自身的影響力糾正和調整鈞瓷行業在發展過程中出現的各種問題;另一方面需要鈞瓷創作者在追求自身利益的同時，兼顧鈞瓷行業的發展，不做有損鈞瓷行業的事，不向市場和收藏者傳達錯誤信息。

青年鈞瓷藝術家也要進一步提升自身素養，以更現代的眼光看待鈞瓷，為鈞瓷的發展增添更多活力。此外，其他鈞瓷行業參與者要做好自身工作，以更加獨立的眼光審視鈞瓷，為鈞瓷的發展建言獻策，切勿渾水摸魚，擾亂鈞瓷市場。

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責任編輯：蘇曉薇